第856章 无所谓，安娜会出手（中）(2/4)
和爱情改变社会阶级，这事听上去有点软，有点Low。然而《红与黑》里于连几次翻跃窗户靠勾搭市长夫人和玛蒂尔德小姐实现阶级跃迁的行为，就仿佛是对整个等级森严的社会诙谐的隐喻。
绳子有断裂的风险，有抓不住的风险。
在这场爬绳游戏里，只有谁真正的跳进窗户，才能一劳永逸。
华伦夫人与卢梭，弗朗西斯科·戈雅和阿尔巴公爵夫人，著名的伏尔泰和夏特莱侯爵夫人，当然还有来自沙俄的芭蕾舞者，马厩农奴的女儿出身，十六岁时被父亲许配给他人，却在出嫁前的一夜被领主看中，靠着《天鹅湖》，最终自己竟然成为了侯爵夫人……这些故事当然可能包含着勇气，真爱，打破市俗规则的努力。
也可能包含着痛苦与抉择。
甚至，没准没准……也有一些不为人知的小心思的存在，甚至搞不好在幸福的背后，也同时包含着艺术史的那些残酷……也许是残忍的阴暗面。
谁能说的清楚呢？
又有多少人，真真正正的收获了幸福呢？
但无疑，这些全部都成为艺术史上最经典的一页。
它成为一种艺术史上经久不衰的叙述逻辑模板。那些巴黎的舞会沙龙里，穿着裁缝缝纫的定制西装，把自己捯饬的酷酷的文艺青年们，大概不会缺少有想要勾搭贵族小姐姐的心思的人。
对此，大文豪巴尔扎克始终对自己保持诚实，他很清醒。
终其一生。
他都始终把傍富婆做为人生最重要的奋斗目标之一。
Keep real，Man!
Keep real!
不要觉得俗气。
要吃饭的嘛！吃饭是很现实的事情。
在欧洲，真正意义上以“为自己服务”为中心的艺术家，没准得等到十九世纪或者十八世纪后半叶才出现。再往前，多数人完全只能靠着给别人画画喂饱肚子。
牛皮如达芬奇，也是要给别人画肖画挣钱的。
这是个买方市场。
画家是乙方，是爬在绳梯上的挂件，做为乙方，做为抓在绳子上的人，自然离财富的洪流越接近，越容易赚到钱。
从这一点出发，用比较尖苛的角度来说。
早期的油画艺术史……没准没准就是一场爬塔的游戏……就是一场财富游戏，或者说……
就是一场权力游戏。
高塔上的人坐在窗边望着云海，白发苍苍的画家们，挥舞着画笔，按照他们的心意，为他们的墙壁绘满装潢。
今天《油画》杂志的舞台上，他对她说——
卡洛尔就是卡洛尔。
她也只是卡洛尔。
无所谓你会不会出手，无所谓你怎么想。
无论你，亚历山大，伊莲娜家族，或者是谁，任凭自己的心意，想把《雷雨天的老教堂》摆在高塔的顶端，还是扔在泥泞里，都是对她一模一样的不公平。
有人想翻窗户进入高塔。
也有人想把画扔出高塔以外。——
「富有的女赞助人和她喜爱的，她看中的天才艺术家，我们能在历史上轻而易举的找到一百个，一千个类似的故事。它贯穿着整个油画艺术史的任何时期，走到一起的，没有走到一起，单纯的审美趋同，迷乱的情人或者柏拉图式的爱情，什么样的都有，什么种类的都有，李斯特和维特根斯坦公主、莫扎特和来自奥地利的美丽公主……安娜·伊莲娜和顾为经之间的关系，也仿佛是那些标准的套路模板的重复叙述，看到开篇